信息的密度

密度是物理学专业术语。在物理学中，把某种物质的质量与该物质体积的比值叫作这种物质的密度。此外，密度也可以引申为一个量与一个范围的比值，作为这种情况下的简称。以上来自万能的百度百科。

在这里我想用密度来形容信息，因为也没找到更好的词，单单说信息量有点大，总觉得不够贴切，因为信息的总量大小和小范围内的信息量多少的感官是完全不同的，后者对人的影响更大。这也是辞典和格言的区别。

之所以对信息的密度有所感触是因为发现个有趣的现象，近来许多热点的文化现象、交互方式都反映了一个基本的事实——信息密度的提高，即在很短的时间内po大量的信息给观众。花这么大篇幅说这么一句废话，也是醉了。

举几个栗子：

nice：在图片上加标签最大的意义在于，将原本只能对图片整体做评论，延伸为可以对图片中的某个点做评论，评论的弹着点从一个点扩展为一个面，信息量扩大了一个量级。

暴漫：暴漫提供的素材本身具有丰富的表情内涵，可以在极短的时间内，用特定的制作工具，把个普通的段子变得有趣，其实是附着了大量的信息。

综艺节目：以往在日韩台湾综艺中大量使用，现在一些国内的外景节目也大量借鉴的，给画面增加表情符号，内心活动，背景介绍的标签，比以往旁白的精度更高，信息含量更大。

B站：弹幕的意义在于，将原本只能对影片整体做评论的交互方式，变成可以对某个时间点的内容做评论，将同一时刻做的评论集中推出，改变了以往按照评论时间排序的方式，将评论的展示时间浓缩到和影片播放的时间等长，极大的提高了单位时间内的信息密度。

十万个冷笑话：十万特点就是语速快，信息量大。再早几年，干这活的是相声，后来变成了小品，这几年不流行了，原因也很简单，那时候信息密度算高的了。一段相声的信息量放现在也够一个段子手写一年的，所以写相声很难，那么多年流传下来的也就几十段，互联网时代，信息传递的速度快了千万倍，原有的那点信息量很快就传递完了，难以为继了。另一方面互联网让平民创作简单了，普通人写不了相声，但是可以写段子嘛，当相声小品开始大量引用网上的梗时，他们能提供的价值就只有现场表演了（所以郭德纲和王自健还这么有市场）。

热门书籍：现在越来越不喜欢看书了（当然跟我喜欢看的问题有关），一个很大原因就是书的信息密度太低，信息总量相等的情况下，我宁愿少看点，明明一句话能说明白的事情，非得写一章。同样道理，自媒体，都是议论文，只要把事情逻辑讲清楚了，又没人多给你钱，就不能少说点废话么。

就本文章来说，如果想提高信息的密度，也很简单，加一点调侃，比如一百块都不给，带我装逼带我飞，就是不好好说话，变着方的抖机灵，套近乎；加一点实事热点，比如武媚娘大头传，通过加入时间锚点，突出下临场感；加一点流行词语，比如吓尿了，怎么破，你家人造吗，如果目标用户也能听懂，又不改变原有意思，则会起到提升信息密度的作用，如果用户为了看懂你还去用了百度（我真不是百度的PR）就更完美了，其实古代八股里的引经据典也是一个意思。

向我这样很久不动笔的，一直也不在文化潮流一线战斗的，很难做到天衣无缝，所以干脆去掉所有修辞，在信息总量不变的基础上，压缩长度，提高密度，多用几个括号表达内心活动：）（理论上说，这个“：）”也有提高信息密度的作用）

那么是不是信息密度越高的文化形式越好呢？原则上没错，历史发展方向如此，事物的复杂性在提高，必须不提高信息传达的效率，也就是提高信息载体的信息承载量。

不过这也要综合人脑的信息处理能力，人脑的信息处理能力受到两个因素的影响，一个是纯生理因素，比如孩子和老人的信息处理能力可能低于成年壮年人的脑力，总有一个黄金时期（医学上肯定能证明，自行百度之），一个是后天受到的锻炼，可以不断提高，比如看英文字幕电影的能力。

所有那些看着弹幕觉得无法接受的人，可以类比一下说看英文字幕电影跟不上节奏的父辈，道理是一样一样儿滴，这一代年轻人在信息并发处理能力上可能远超前辈，这是受到自然成长和后天锻炼双重加成的结果。

总觉得年轻人没耐心的，精力不集中的，可能也有一部分原因是，年轻人和老一辈人相比，对信息密度的要求更高，艰拆装死这种表达不完全是对常规语言表达方式的叛逆，“男：分手前我有一句话要问你。女：爱过。”这样的对答也不完全是对经典爱情故事的嘲讽。

说到最后，所有的新文化娱乐的创业方向，如果不想逆历史而行的话，还是应该尽量想办法尽可能提高自己产品的信息密度，这对制作者的脑力和体力要求都大幅提高，但至少明确了一个应该努力的方向。